1. (FEPESE) Na linguagem específica do Teatro, existe uma
diferenciação de nomenclatura que identifica a apropriação do espaço.
O Espaço concretamente perceptível pelo público e que consiste em cada
uma das unidades de ação de uma peça, ou ainda o lugar onde as personagens se
movimentam, é reconhecido como espaço:
A) Lúdico.
B) Cênico.
C) Textual.
D) Dramático.
E) Imagético.
2. (IBADE) Nas palavras de Augusto Boal “Ser humano é ser
artista”. Boal (1931 - 2009) é o idealizador do método mundialmente conhecido
como:
A) Pedagogia do Gesto.
B) Teatro do Absurdo.
C) Teatro de Animação.
D) Tá na Rua.
E) Teatro do Oprimido.
3. (IBADE) “Foi então que Téspis falou: Eu sou Dionísio.
Escutem bem minha história. E começou a contar a lenda do deus do vinho,
fingindo sentir todas as emoções que o próprio Dionísio teria sentido durante
suas andanças pelo mundo das criaturas mortais” (FEIST, Hildegard. Pequena
viagem pelo mundo da arte. SP, 2003). Esse trecho está relacionado ao (a/à):
A) nascimento do teatro.
B) nascimento da dança.
C) uma alegoria sobre pintura histórica.
D) gênese da pintura abstrata.
E) gênero da comédia teatral.
4. (FGV) Suprima o ator e estará retirando de um realismo
grosseiro os meios para florescer em cena. Não haverá mais personagem viva para
confundir em nosso espírito arte e realidade; não haverá mais personagem viva
na qual as fraquezas e estremecimentos da carne sejam visíveis.
Edward Gordon Craig Apud PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro.
A partir do texto,
sobre a concepção de teatro de Gordon Craig, analise as afirmativas a seguir.
I. Preconizando a supressão do ator, Craig faz uma profunda crítica aos
empecilhos subjetivos que atrapalhavam o trabalho de criação cênica.
II. O fim da “personagem viva” aponta para a concepção do ator como supermarionete,
capaz de controlar todas as suas emoções.
III. Advertindo quanto ao risco de “confundir em nosso espírito arte e
realidade”, Craig se alinha com a perspectiva simbolista do teatro e critica a
influência do naturalismo.
Está correto o que
se afirma em
A) I, apenas.
B) I e II, apenas.
C) I e III, apenas.
D) II e III, apenas.
E) I, II e III.
5. (FGV) Leia o texto a seguir.
Enquanto o primeiro
período de elaboração do papel foi apenas preparatório, o segundo é de criação.
Para produzir uma planta, temos de plantar no solo a semente. Essa semente
deverá decompor-se, e dela sairão as raízes da futura planta. Da mesma forma, a
semente da criação do autor deve ser plantada na alma do ator, deve passar pela
fase de decomposição, e depois lançar suas raízes, das quais surgirá uma nova
criação. Essa pertencerá ao ator. Se o período preparatório produziu as
circunstâncias determinantes, esse segundo período criará a sinceridade das
emoções, o coração do papel, sua imagem interior, sua vida espiritual. Essa experiência
emocional do papel é a fase fundamental, a fase mais importante de nossa
criatividade.
O texto acima
fornece diretrizes teóricas e técnicas para o processo de formação do ator,
segundo o método de
A) Vsevolod
Meyerhold.
B) Constantin
Stanislavski.
C) Jerzy Grotowski.
D) Eugenio Barba.
E) Sanford Meisner.
GABARITO
1:B - 2:E - 3:A - 4:E - 5:B
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